三月三古诗

时间：2023-03-27 10:35:28 古诗词我要投稿

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三月三古诗

　　无论是身处学校还是步入社会，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。那什么样的古诗才是经典的呢？以下是小编帮大家整理的三月三古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

三月三古诗

三月三古诗1

　　1、渭北春天树，江东日暮云。古诗出处——杜甫《春日忆李白》

　　2、相思相望不相亲，天为谁春。古诗出处——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

　　3、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。古诗出处——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

　　4、三月正当三十日，占得，春光毕竟共春归。古诗出处——庄棫《定风波·为有书来与我期》

　　5、兽炉沉水烟，翠沼残花片。古诗出处——张可久《塞鸿秋·春情》

　　6、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。古诗出处——雍陶《天津桥望春》

　　7、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。古诗出处——陆游《沈园二首》

　　8、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。古诗出处——毛熙震《清平乐·春光欲暮》

　　9、楼头画角风吹醒。古诗出处——张先《青门引·春思》

　　10、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。古诗出处——杜牧《赠别·娉娉袅袅十三余》

三月三古诗2

　　渠水红繁拥御墙，风娇小叶学娥妆。

　　垂帘几度青春老，堪锁千年白日长。

　　「前言」

　　《三月过行宫》是唐代诗人李贺的作品。此诗为作者过行宫的抒怀之作。前两句写行宫外的景色，后两句写宫女们的凄凉生活。全诗色泽明丽、词藻华美。诗人由御沟荭蒿的春景，联想到宫女的容颜，再联想到她们长锁深宫的生活遭遇，思绪由实而虚，以小见大，从具体的'实景到概括的抒情，脱落常套，构思巧妙。

　　「注释」

　　⑴行宫：皇帝外出所住之处。此指东都洛阳行宫。

　　⑵渠水：沟渠中的水，此指御沟水。渠，即指御沟。唐杜牧《东都送郑处诲校书归上都》诗：“悠悠渠水清，雨霁洛阳城。”红：水荭，是一种水生植物。繁：曾益本作“蘩”。蘩（fán），白蒿，即艾蒿。边让赋云：“若绿蘩之垂干。” 吴正子注曰：“红繁，荷也。小叶，初生叶也。”

　　⑶风娇：谓风姿娇柔。娥妆：美女的妆饰。宋晏几道《蝶恋花·碧草池塘春又晚》词：“小叶风娇，尚学娥妆浅。”

　　⑷垂帘：放下帘子。谓闲居无事。《南史·顾恺之传》：“ 觊之御繁以约，县用无事。昼日垂帘，门阶闲寂。”

　　⑸千年：极言时间久远。晋陶渊明《挽歌诗》：“幽室一已闭，千年不复朝。”

　　「翻译」

　　御沟里的水荭白蒿把行宫的围墙拥绕，淡红柔绿像宫女的红颊翠眉般妖娇。行宫里帘幕几次更换青春已经变衰老，宫门深锁宫女无尽的苦寂何日终了。

　　「赏析」

　　《三月过行宫》是一首七言绝句。作者经过行宫，时当阳春三月，看到的是一派春景：“渠水红繁拥御“墙”，诗起句写宫墙外侧，御沟之中，水荭茂盛，白蒿繁密。全诗中实写竹宫春景，仅此一句。接下“风娇小叶学娥妆”，始由眼前水荭生发联想，由实返虚。“风娇小叶”，指荭，红茎，叶片嫩绿，叶上有淡红色茸毛，摇曳风中，色状娇艳。作者忽然觉得，它多么像宫女新妆的红颊翠眉。两种事物，一般新艳，可谓神似。诗起二句，由景及人，辞美，意想亦美。而就全诗之文势而言，则是欲抑先扬，引起下文。

　　“垂帘几度青春老，堪锁千年白日长。”宫女虽曾有春天般的时光，虽曾有水荭新蒿般娇嫩柔美的容貌，但在寂寞深宫里，经不得春去冬来，几度垂帘，青春转瞬即逝，红颜须臾便老，这种千年长锁的生活实在不堪忍受。诗的后两句，作者用“几度”与“千年”对举，表现宫女们青春易去而寂寞长在的凄苦哀怨的不幸生活，并寄予深切的同情，委婉地表达了对这一不合理社会现象的愤慨。

　　李贺诗在艺术上以奇丽为其特色，这首诗也表现了这一点。李贺诗的奇，主要在取材和构想上离绝凡近，出人意表。而这首《三月过行宫》更体现出作者构想的奇妙。诗人由御沟荭蒿的春景，一下子便联想到宫女的容颜，然后再联想到她们长锁深宫的生活遭遇，思绪由实而虚，以小见大，从具体的实景到概括的抒情，脱落俗套，与一般宫怨诗的艺术构思不同。而色泽明丽、词藻华美，也是显而易见的。

三月三古诗3

　　蝶恋花宋欧阳修

　　玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

　　泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

　　木兰花宋晏殊

　　绿杨芳草长亭路,幼年抛人容易去。

　　楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。

　　无情不似多情苦,一寸还成千万缕。

　　天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

　　《送孟浩然之广陵》作者:李白

　　故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。

　　天井深深深多少? 杨柳堆烟,帘幕无重数。

　　玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

三月三古诗4

　　三月十八日锁试童子侍其行卷萧然无事成二十

　　[宋] 程珌

　　旬雨埋青冥，今晨浴新阳。

　　老红堕万劫，稚绿罗千行。

　　叶碎青槐石，条净紫薇香。

　　去岁护筼筜，今年已苍{上竹下艮}。

　　翩翻鹊引雏，伊优雀绕墙。

　　有象咸熙愉，对时多慨慷。

　　门外车马喧，省中日月长。

　　要之非大快，大快在沧浪。

　　沧浪兴何穷，风帆十丈樯。

　　明月酌严君，浮丘蔚南翔。

　　快马抹青山，恍入万松庄。

　　山中多老人，雪巅更眉庞。

　　持酒相劳苦，儿童纷迎将。

　　小卧听雪坞，徐步堆雪乡。

　　玉界梅万本，烟海杉千章。

　　三峡桃源浪，九夏冰严霜。

　　危桥跨步虹，曲水飞轻觞。

　　两日足可周，百年事难量。

　　送客出松关，壮楗设站旁。

　　挥手谢世人，从今永相忘。

三月三古诗5

　　辛丑三月望后一日闻亨儿成进士五百字

　　清代戴梓

　　携儿投辽东，嘤咿甫三月。汝母泪不乾，哭久变成血。

　　相逢尽路人，有苦向谁说。囊无金错刀，饭啜糠秕屑。

　　腹内长苦饥，乳脉久乾竭。俯视怀中儿，不如弃沟辙。

　　患难身莫保，安能育尔活。断绝骨肉恩，免使遭磨折。

　　捧看几周回，骨相诚英物。头颅圆中规，额比成人阔。

　　啼声侔钟鸣，双目剪秋月。尔我遭坎坷，抚弄亦怡悦。

　　况昨初生时，梦兆卜休吉。天属系人心，欲舍终难割。

　　迨至四五龄，居然若老成。嬉戏不侮虐，不作孩童行。

　　欣闻邻家子，早暮有书声。索母为教读，母教无多经。

　　数教数能诵，喜跃矜其能。我为饔飧累，日夕勤笔耕。

　　不能自训迪，诬以他人凭。横暴遭恶族，惨掠如仇雠。

　　冀欲陨其命，遂彼阴毒谋。尔母闻奔救，急痛心若抽。

　　母子相持抱，涕泣不能收。性命虽脱免，郁怒瞢双眸。

　　十载不见物，悔恨无时休。计年已十五，视物始能睹。

　　黾勉为延师，劼毖历寒暑。操觚试为文，颇能驱陈腐。

　　十七入黉宫，文名声楚楚。精进正斯时，家贫缺修脯。

　　勤惰任尔为，避喧栖梵宇。裹粮既无多，枵腹勇难贾。

　　几日复归来，饥瘦面尘土。抚诘心内伤，双泪落如雨。

　　救死真不赡，岂复望延祜。已分覆巢馀，黄口无振羽。

　　尔能体我心，愤无激艰阻。死灰冀复燃，瘁极不言苦。

　　穷老望儿兴，酸心难备数。今幸捷南宫，惝恍浑疑梦。

　　喜极反生悲，往事撄心胸。忆尔在母腹，惊怖遭陈凶。

　　堕地随远配，屡困卒能通。机兆应不绝，无乃尔是钟。

　　自待勿菲薄，负荷在尔躬。我老复奚望，甘心此地终。

　　故乡岂不思，此事关苍穹。努力建名业，昌我北地宗。

三月三古诗6

　　1、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。古诗出处——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

　　2、双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。古诗出处——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

　　3、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。古诗出处——苏轼《惠崇春江晚景》

　　4、残月脸边明，别泪临清晓。古诗出处——牛希济《生查子·春山烟欲收》

　　5、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。古诗出处——白居易《忆江南词三首》

　　6、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。古诗出处——姜夔《淡黄柳·空城晓角》

　　7、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？古诗出处——苏曼殊《本事诗十首·选二》

　　8、晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。古诗出处——查慎行《晓过鸳湖》

　　9、旧恨春江流不断，新恨云山千叠。古诗出处——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

　　10、明朝游上苑，火速报春知。古诗出处——武则天《腊日宣诏幸上苑》

三月三古诗7

　　三月晦日偶题

　　秦观

　　节物相催各自新，痴心儿女挽留春。

　　芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。

　　点绛唇元好问

　　醉里春归，绿窗犹唱留春住。问春何处，花落莺无语。

　　渺渺予怀，漠漠烟中树，西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。

　　（1）词多富情趣，而宋诗多理趣。青从作品中作者对春逝态度的角度，分析秦诗之理趣、元词之情趣是如何表现的。（5分）

　　答：秦词的理趣：元词的情趣：

　　（2）分析《点绛唇》一词起句与结句的艺术特点。（2分）

　　【答案】

　　（1）秦诗之理趣：作者阐述了季节更替，风物变化乃自然之理，认为春天固然美好，“留春”的痴心儿女对春逝无需遗憾，夏天深幽的树荫也足以怡人。元词之情趣：作者用“绿窗犹唱”“花落”“莺无语”“烟中树”“暮” “疏雨”“梦”等词语刻意营造春逝之氛围，用“留春”“问春”“寻春”等传达出他对春逝的怅惘意绪。

　　（2）《点绛唇》一词起句与结句颇有艺术特点。起句“醉里春归”深婉有致，“醉里”可见作者沉迷于春景，但“春归”却明确点出“春去也”之无奈，奠定了全词的基调。结句“梦里寻春去”语淡情浓，表明作者不思春逝，着意到梦中寻觅春天的踪迹，正可见（现实世界中）春逝之无可挽回，起结回环，结句更凸显此词蕴藉的特点。

　　【简析《三月晦日偶题》】

　　秦观的《三月晦日偶题》，富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的'伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。

　　后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，又有什么值得留恋的呢？那“阴阴”的“夏木”同样“可人”呢！诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！

三月三古诗8

　　客久看遍门前山，兀倚湖光壁挂杖。

　　花时台馆颇照眼，亦依蜂蝶媚寻丈。

　　尚书禊约竟临存，张饮联吟付双桨。

　　发兴携为玲珑游，魂迎草树初旭朗。

　　飞车剎那百里外，谈古都杂雷霆响。

　　临安山势万龙鸾，偏矗一峰如侧掌。

　　折旋危堑苍霭垂，迭缘梯级出瓮盎。

　　披襟呼吸元气中，鸟声不到吞魍魉。

　　磨崖题刻宋逮明，苏留打字尤倔强。

　　（九折岩三字为东坡书）绝顶旁得三休亭，坡谷佛印余石像。

　　偃蹇从呼学士松，下接烟岚浮泱漭。

　　坡公别摹笠屐图，厕以杨琳眉映嗓。

　　千载争存好事人，祈盖把茅庇灵爽。

　　（明知临安县蜀人杨琳别筑亭摹刻东坡像并列己像于右今与三休亭皆倾圮）入憩僧堂饱蔬笋，辟谷少年解供养。

　　（寺僧不归有号辟谷客居此为设食）空阶红湿牡丹肥，层架碧侵苔藓长。

　　抔土导寻琴操墓，幻景幽情一摩荡。

　　归径依稀衙鼓传，卧治专城泣吾党。

　　隔岁联登天目巅，重过侠骨闭黄壤。

　　（去岁游天目故人左南孙宰临安供张伴游今殁将一岁归葬矣）肺腑哀乐通造化，终契裹粮适莽苍。

　　鸦点摇空落照迷，掉首犹缠天际想。

三月三古诗9

　　1、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。古诗出处——李华《春行寄兴》

　　2、南园春半踏青时，风和闻马嘶。古诗出处——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》

　　3、随意春芳歇，王孙自可留。古诗出处——王维《山居秋暝》

　　4、造化可能偏有意。古诗出处——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

　　5、长于春梦几多时，散似秋云无觅处。古诗出处——晏殊《木兰花·燕鸿过后莺归去》

　　6、国破山河在，城春草木深。古诗出处——杜甫《春望》

　　7、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。古诗出处——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

　　8、今春看又过，何日是归年。古诗出处——杜甫《绝句二首》

　　9、休近小阑干，夕阳无限山。古诗出处——纳兰性德《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》

三月三古诗10

　　三月，在微雨中美丽，下雨了，斜斜的细雨笼罩着整个春天。抬起头，让雨滴吻在脸上、唇上、眉上，洗去一冬的疲惫与尘埃，让青春又潇洒起来。

　　三月，在微风中妩媚。走在三月的田野里，柔柔的风吹动你的秀发和你身边袅娜的杨柳，吹散你久已积虑心头上忧郁，让你在三月中露出笑靥。

　　宣城见杜鹃花

　　唐代：李白

　　蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

　　一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

　　玉楼春·春恨

　　宋代：晏殊

　　绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

　　蝶恋花·庭院深深深几许

　　宋代：欧阳修

　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　定风波·莫听穿林打叶声

　　宋代：苏轼

　　三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

　　料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

　　黄鹤楼送孟浩然之广陵

　　唐代：李白

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

　　三月过行宫

　　唐代：李贺

　　渠水红繁拥御墙，风娇小叶学娥妆。

　　垂帘几度青春老，堪锁千年白日长。

　　临江仙·绿暗汀洲三月暮

　　宋代：晁补之

　　绿暗汀洲三月暮，落花风静帆收。垂杨低映木兰舟。半篙春水滑，一段夕阳愁。

　　灞水桥东回首处，美人新上帘钩。青鸾无计入红楼。行云归楚峡，飞梦到扬州。

　　临江仙·绿暗汀洲三月暮

　　宋代：晁补之

　　绿暗汀洲三月暮，落花风静帆收。垂杨低映木兰舟。半篙春水滑，一段夕阳愁。

　　灞水桥东回首处，美人新上帘钩。青鸾无计入红楼。行云归楚峡，飞梦到扬州。

　　望江南·三月暮

　　宋代：吴文英

　　三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。

　　恹恹醉，长日小帘栊。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。无处觅残红。

　　三月晦日送春

　　唐代：贾岛

　　三月正当三十日，风光别我苦吟身。

　　共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。

　　三月，在阳光下成熟，走在春天的阳光里，天是那样的蓝，草是那样的.绿，花是那样的艳——

　　真想，握一把微风、一抹新绿，在三月的天空下奔跑。

　　真想，鼓一把干劲、一股勇气，在三月的风雨中奔流。

三月三古诗11

　　古诗原文

　　前年脍鲸东海上，白浪如山寄豪壮；

　　去年射虎南山秋，夜归急雪满貂裘。

　　今年摧颓最堪笑，华发苍颜羞自照。

　　谁知得酒尚能狂，脱帽向人时大叫。

　　逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。

　　破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更。

　　译文翻译

　　前些年在东海遨游，切细鲸鱼肉做羹汤，眼前是如山白浪，激起我豪情万丈。

　　去年在终南山下射虎，半夜里回营，漫天大雪积满了我的貂裘。

　　今年摧丧颓废真令人发笑，花白的头发，苍老的容颜，使人羞于取镜一照。

　　谁能料到喝醉了酒还能作出狂态，脱帽露顶，向着人大喊大叫。

　　金虏还没消灭我的怒气不会平静，那把挂在床头上的宝剑也发出铿然的响声。

　　破败的驿站里一觉醒来灯火黯淡欲灭，风雨吹打着窗户，天气约摸是半夜三更。

　　注释解释

　　“前年”二句：前年，指前些年。陆游在绍兴三十年（1160）官宁德主簿，曾在福州泛海。有《航海》、《海中醉题》等诗。脍（kuài）鲸，把鲸鱼肉切碎。

　　“去年”二句：乾道八年（1172），陆游佐王炎军幕，驻陕西南郑，积极筹划北伐。他在军中常参加打猎，曾刺虎，有多首诗谈到打虎事。南山，终南山。貂裘，貂皮制成的衣裘。

　　摧颓：摧丧颓废，精神不振。

　　堪笑：可笑。

　　华发：花白头发。

　　苍颜：苍老的容颜。

　　“脱帽”句：写酒后狂态。杜甫《饮中八仙歌》：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。”

　　逆胡：旧称侵扰中原地区的北方少数民族。

　　铿：金属撞击声。

　　破驿：破败的驿站。

　　梦回：从梦中醒来。

　　灯欲死：灯光微弱，即将熄灭。

　　三更：指半夜十一时至翌晨一时。

　　创作背景

　　乾道九年（1173）的初春，陆游在成都安抚使的衙门中，担任着参议官的名义，这是一个空衔，公事是没有的，正如他自已所说的“冷官无一事，日日得闲游”。他的时光多半消磨在酒肆和歌院当中。

　　诗文赏析

　　诗前六句怀念过去，回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游，把鲸鱼肉切细了做鱼羹；去年在南山射虎，晚上归来，雪满貂裘。这回忆过去的四句，脍鲸事是虚写，打虎事是实写，句子十分豪壮，气魄很雄伟。写白浪、急雪，都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的`胸襟气魄，与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连，读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱，也都流露时光流逝，一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义，尤其是去年在南郑，地处前沿，更符合他杀敌立功的抱负，此较下来，更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十，容颜苍老，颓唐失意，感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲，中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何？自己的前途又如何？他痛苦地求索着。

　　于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。

　　最后，诗人酒醒了，身在破败的驿站里，梦觉后，眼前是黯淡的灯光，窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷，是写景，也是抒情。那昏昏灯火，那凄厉的风雨声，更使诗人心中扰乱不堪，更何况，这半夜的风雨，在诗人刚才的梦中，正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。

　　这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气，以及英雄失路、托足无门的伤悲，因此诗写得跌宕奇崛，似狂似悲。忽而豪气奋发，如江水流入三峡，气势雄伟；忽而忧愁苦闷，如寡妇夜哭，哀哀欲绝。诗在用韵上也与内容密切配合，十二句诗换了四个韵，节奏感很强。